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“林思成给田杰画图了，大致就是根据梯田上的一号窑炉和灰坑，推测古河道流向图，然后再根据周片的瓷土矿，圈定同时期古窑址可能存在的分布点！”

王齐志理所当然，“就像他说的，只要找到古河道，窑址就跟透明的一样！”

孙嘉木愣了一下，半截话窝在了嗓子里。

没错，林思成是这么说过，但没想到，做起来真就这么轻松？

不过一公里多，几分钟就到，两辆车顺着河沟的土路到了台地下。

河沟很宽，大概二十多米，居中的位置，三台钎探机“轰隆隆”的响。

旁边摆着几道胳膊粗的钎管，露着已钻出的土层。

大概六米深，分层一目了然：三米深的沙质黄土，基本来自山洪冲涮下来的台地黄土。之下是一米左右的间歇层，再往下，豁然便是废灰和瓷渣。

林思成蹲了下来，戴上手套慢慢的刨。

灰多，瓷少，说明烧制技术比较成熟。其中又以黑瓷居多，表明这里晚期还是以烧民用黑瓷为主。

大致翻了翻，林思成稍一顿，从废灰中捞出一块巴掌大小的陶片。

胚体呈砖红色，质地很是粗糙，可以明显看到胚体中的砂粒。内壁基本没做过修整，外部施绿釉，边角齐整而光滑。

乍一看，像是一口陶匣的边角。

林思成却眯住了眼睛：不出意外，这应该是一口陶枕的底边。如果整体复原，应该长这样：

再看老化程度，比梯田古窑稍早一些，大致属于金代早期。

所以，这应该是一只金代三彩陶枕。

顿然间，林思成想起在永济收到过的那几件瓷枕残片，更想到了故宫中被隆当成定窑白瓷，还题过诗的的那口白地刻花孩儿枕……

他豁然站起身，看了看三台钻机的位置：呈钝三角，最远多的两台直线距离约七米。

林思成拿起钎杆，先画了个三角：“这是一、二、三号三座废灰坑，以此为中心，五十米到一百米之间应该都是废灰坑，数量估计不少，至少十座以上……”

“古河道在这里，偏东南两百米即河道下游，距灰坑一百米左右，应该有胚场和淘洗池……”

林思成又画了一个圈，最后点了几下：“再往南，距灰坑区域一百米以内，找窑炉！”

孙嘉木和王齐志齐齐的一探头：一个椭圆的圈，扎了四个点。看位置就知道，三个小点是已探明的三座灰坑，大点就是窑炉。

粗略一算，南北两百米，东西五六十米，按林思成的估计，遗址面积应该在一万个平方左右。

很小，只有老窑头遗址的六分之一，比起北午芹唐窑也只有二分之一，甚至还没有梯田下的那一座大？

两个人正估摸着，林思成让队员按停钻机，起出钎管。

这次比较深，离地表八米左右，拆开钎管，最底层除了三色釉的碎陶片，还夹杂着部分白瓷片。

陶片有边有角，有棱有弧……金代三彩刻花陶枕。

白瓷釉面莹润，但隐透灰青，比水总工的那只唐代玉璧底碗，比在永济收到的那只卵白玉碗的颜色都要深，更接近于鸭蛋的颜色。

下意识的，林思成想起之前，他和水总工有关卵白玉窑址的推论：卵白玉始于唐末或五代，盛于北宋，衰于金代。

但只是衰退，而非断代，即便工艺退步，也有一个循序渐进的过程，肯定有部分技艺留传了下来。

就像这几块白瓷片：十有八九是窑温不达标，只能在釉料中增加草木灰以助熔，所以导致釉面泛灰，泛青。

正如《南窑笔记》所载：灰多则釉色青，灰少则釉白……盖釉之青白不同者，在灰之添减之多寡。